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<p>Le <b>code Hays</b> est le nom officieux du <b>code de production</b><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> du <a href="Cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricain" title="Cinéma américain">cinéma américain</a>, officiellement appelé <i><span class="lang-en" lang="en">Motion Picture Production Code</span></i> en anglais. Ce code, établi en mars 1930 par le sénateur <a href="William_Harrison_Hays" title="William Harrison Hays">William Hays</a>, alors président de la <i><a href="Motion_Picture_Association_of_America" class="mw-redirect" title="Motion Picture Association of America">Motion Pictures Producers and Distributors Association</a></i> (MPPDA), avait pour objectif de réguler le contenu des films en fixant des règles sur ce qu'il était jugé acceptable ou non à l'écran.

</p><p>Appliqué strictement entre 1934 et 1952, puis de manière progressive jusqu'en 1966, ce texte est né en réaction à plusieurs scandales qui ont terni l'image d'<a href="Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>, notamment l'<a href="Affaire_Roscoe_Arbuckle" title="Affaire Roscoe Arbuckle">affaire Roscoe Arbuckle</a>. Il s'agit d'un exemple d'<a href="Autocensure" title="Autocensure">autocensure</a> : se sont imposé eux-mêmes ces restrictions afin d'éviter une intervention extérieure, notamment de la part du <a href="%C3%89tat_f%C3%A9d%C3%A9ral" title="État fédéral">gouvernement fédéral</a>.

</p><p>Le code a été rédigé en 1929 par <a href="Martin_Quigley" title="Martin Quigley">Martin Quigley</a>, éditeur catholique, et <a href="Daniel_A._Lord" title="Daniel A. Lord">Daniel A. Lord</a>, <a href="Pr%C3%AAtre_catholique" title="Prêtre catholique">prêtre</a> <a href="J%C3%A9suite" class="mw-redirect" title="Jésuite">jésuite</a>. Son application était confiée à l'administration du code de production <i>(Production Code Administration)</i>, dirigée par <a href="Joseph_I._Breen" title="Joseph I. Breen">Joseph Breen</a>, dont l'influence catholique marqua profondément le cinéma américain entre 1934 et 1954. Breen fut remplacé par Geoffrey Shurlock, qui occupa cette fonction<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, de 1954 à 1968, date à laquelle le code Hays fut remplacé par le système de classification des films de la <a href="R%C3%A9f%C3%A9rencement_cin%C3%A9matographique_de_la_Motion_Picture_Association_of_America" title="Référencement cinématographique de la Motion Picture Association of America">Motion Picture Association of America</a>.

</p><p>Le code Hays reste un symbole d'une période charnière dans l'histoire du cinéma américain, qui a profondément influencé le contenu, le style et les valeurs morales des films, marquant un avant et un après<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Contexte_et_histoire">Contexte et histoire</h2></div>

<p>La <a href="Nudit%C3%A9_au_cin%C3%A9ma" title="Nudité au cinéma">nudité dans les films</a> existe dans le <a href="Cin%C3%A9ma_muet" title="Cinéma muet">cinéma muet</a> au travers des <i><span class="lang-en" lang="en">nudies</span></i> (petits films au ton badin où on voit s'ébattre des femmes nues) et aucune législation à ce sujet n'existe au début du cinéma. Dès 1907, cependant, un système de censure (films visionnés d'abord par la police) est mis en place à <a href="Chicago" title="Chicago">Chicago</a> sous la pression de lobbies catholiques et puritains, ligues de vertu minoritaires (les États-Unis étant majoritairement protestants) mais suffisamment puissantes pour influer sur l'industrie cinématographique essentiellement juive à l'origine<sup id="cite_ref-Bou_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Bou-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. En <a href="1908" title="1908">1908</a>, le maire de <a href="New_York" title="New York">New York</a> décide d'interdire les <a href="Nickelodeon_(cin%C3%A9ma)" class="mw-redirect" title="Nickelodeon (cinéma)">Nickelodeons</a> considérés comme des lieux de débauche et de pousse au crime ; il autorise la police à interdire des projections. L'industrie du film, basée alors à New York, y fonde en <time class="nowrap" datetime="1909-03" data-sort-value="1909-03">mars 1909</time> un <i><span class="lang-en" lang="en">Board of Censorship</span></i> (bureau de la censure). À mesure que plusieurs États adoptent ce type de censure, l'industrie du film prend les devants et décide en 1916 de créer son propre organisme d'auto-régulation, la <i>National Association of the Motion Picture Industry <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/National_Association_of_the_Motion_Picture_Industry" class="extiw external" title="en:National Association of the Motion Picture Industry"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « National Association of the Motion Picture Industry »">(en)</span></a></i> (NAMPI). Cela leur permet ainsi d'harmoniser les censures différentes selon les villes et les États qui rendaient la vision des films incohérente, ce que les spectateurs mettaient sur le compte de mauvais réalisateurs<sup id="cite_ref-Bou_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-Bou-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. En 1915, l'affaire Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Mutual_Film_Corporation_v._Industrial_Commission_of_Ohio" class="extiw external" title="en:Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio »">(en)</span></a> aboutit à la Cour suprême qui considère que les films de l'industrie du cinéma étant une activité mercantile ne peuvent bénéficier du <a href="Premier_amendement_de_la_Constitution_des_%C3%89tats-Unis_d'Am%C3%A9rique" class="mw-redirect" title="Premier amendement de la Constitution des États-Unis d'Amérique">Premier amendement</a><sup id="cite_ref-Thoret_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-Thoret-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> qui garantit la liberté d'expression.

</p><p>Dans les années 1920, plusieurs scandales, relayés par la presse populaire, ébranlent l’industrie naissante du cinéma hollywoodien. L’acteur <a href="Roscoe_Arbuckle" title="Roscoe Arbuckle">Roscoe Arbuckle</a> est soupçonné de la mort de l’actrice <a href="Virginia_Rappe" title="Virginia Rappe">Virginia Rappe</a>, lors d’une soirée « de débauche » à San Francisco, en 1921 ; le décès crapuleux, en 1922, de l’acteur et producteur <a href="William_Desmond_Taylor" title="William Desmond Taylor">William Desmond Taylor</a>, sur fond de <a href="Bisexualit%C3%A9" title="Bisexualité">bisexualité</a> et la mort par overdose de l’acteur <a href="Wallace_Reid" title="Wallace Reid">Wallace Reid</a> en <time class="nowrap" datetime="1923-01" data-sort-value="1923-01">janvier 1923</time>, font paraître Hollywood comme un lieu de perdition et de débauche. D’autant que Reid est suivi dans la tombe, et pour les mêmes raisons, par <a href="Olive_Thomas" title="Olive Thomas">Olive Thomas</a>, <a href="Barbara_La_Marr" title="Barbara La Marr">Barbara La Marr</a>, <a href="Jeanne_Eagels" title="Jeanne Eagels">Jeanne Eagels</a> puis <a href="Alma_Rubens" title="Alma Rubens">Alma Rubens</a><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Cela conduit, en 1922, à la création de la <i>Motion Pictures Producers and Distributors Association</i> (devenue la <i><a href="Motion_Picture_Association_of_America" class="mw-redirect" title="Motion Picture Association of America">Motion Picture Association of America</a></i> en 1945, elle remplace la NAMPI), présidée par l'avocat <a href="William_Harrison_Hays" title="William Harrison Hays">William Hays</a>, qui établit non pas des interdits mais des recommandations. La première mesure de Hays est de bannir Roscoe Arbuckle de tout film et d’imposer un certificat de moralité pour toute personne apparaissant à l’écran. En 1927, il dresse une liste de sujets et de thèmes que les scénaristes doivent éviter, et la même année, l'avènement du <a href="Cin%C3%A9ma_parlant" class="mw-redirect" title="Cinéma parlant">cinéma parlant</a> appelle à la révision ou à la précision des règles d’autocensure.

</p><p>Dans un premier temps, ces recommandations ne sont guère suivies, jusqu'à ce que se renforce le contrôle financier sur les productions et que par ailleurs, à l'appel du pape <a href="Pie_XI" title="Pie XI">Pie <abbr class="abbr" title="11"><span class="romain" style="text-transform:uppercase">XI</span></abbr></a>, les évêques américains fondent une <i>Légion de la Décence</i> qui va mener une virulente campagne en faveur de l'application stricte du Code<sup id="cite_ref-Sad_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-Sad-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Celle-ci sera effective à compter du <time class="nowrap date-lien" datetime="1934-07-01" data-sort-value="1934-07-01"><a href="1er_juillet" title="1er juillet">1<sup>er</sup></a> <a href="Juillet_1934" title="Juillet 1934">juillet</a> <a href="1934_au_cin%C3%A9ma" title="1934 au cinéma">1934</a></time><sup id="cite_ref-libe_8-0" class="reference"><a href="#cite_note-libe-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, et désormais, plus que jamais, estime l'historien du cinéma <a href="Georges_Sadoul" title="Georges Sadoul">Georges Sadoul</a>, l'industrie hollywoodienne va se tourner vers le répertoire théâtral ou romanesque. L'application du Code, si elle ne vise guère par exemple le <a href="Film_d'horreur" title="Film d'horreur">film d'horreur</a>, a des conséquences entre autres sur le <a href="Film_de_gangsters" title="Film de gangsters">film de gangsters</a>, qui se fait parfois moralisateur avant de s'effacer, et surtout sur les scènes d'amour<sup id="cite_ref-Sad_7-1" class="reference"><a href="#cite_note-Sad-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, alors que les films de l'ère <a href="Pr%C3%A9-Code" title="Pré-Code">Pré-Code</a> avaient pu aller assez loin dans la nudité ou ruser déjà pour éviter la censure.

</p><p>À partir de 1934, tout en négociant avec les censeurs et producteurs, les réalisateurs développent diverses stratégies de contournement, au point que <a href="Billy_Wilder" title="Billy Wilder">Billy Wilder</a> finit par voir dans cette censure un moyen de stimuler leur inventivité : ingéniosité du <a href="Sc%C3%A9nario" title="Scénario">scénario</a> ou du <a href="Montage" title="Montage">montage</a> (<a href="Alfred_Hitchcock" title="Alfred Hitchcock">Alfred Hitchcock</a> dans les <i><a href="Les_Encha%C3%AEn%C3%A9s" title="Les Enchaînés">Enchaînés</a></i> contourne la règle de l'interdiction d'un baiser de plus de trois secondes, en demandant aux deux acteurs de s'interrompre toutes les trois secondes, se targuant ensuite d'avoir filmé le <span class="citation">« plus long baiser du cinéma »</span>) ; ellipses visuelles ou images suggestives (effeuillage de <a href="Rita_Hayworth" title="Rita Hayworth">Rita Hayworth</a> dans <i><a href="Gilda" title="Gilda">Gilda</a></i>) ; <a href="Symbole" title="Symbole">symboles</a> ou <a href="M%C3%A9taphore" title="Métaphore">métaphores</a> sexuels (train fonçant sous un tunnel dans <i><a href="La_Mort_aux_trousses" title="La Mort aux trousses">La Mort aux trousses</a></i>, panoramique vertical symbole d'érection, bouteille de champagne débouchée symbole d'éjaculation), <abbr class="abbr" title="et cetera">etc.</abbr> Tandis que chez les réalisateurs moins audacieux, les effets du code se font ressentir (ainsi Jane porte-t-elle une robe dans <i><a href="Tarzan_s'%C3%A9vade" title="Tarzan s'évade">Tarzan s'évade</a></i> alors qu'elle arborait un bikini en peau de léopard dans <i><a href="Tarzan_et_sa_compagne" title="Tarzan et sa compagne">Tarzan et sa compagne</a></i>), les procédés de contournement adoptés par d'autres aboutissent à ce qui a pu être appelé la « fétichisation de Hollywood », la caméra n'exposant que des parties du corps alors <a href="Film_%C3%A9rotique" title="Film érotique">érotisées</a><sup id="cite_ref-Bou_4-2" class="reference"><a href="#cite_note-Bou-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> : <span class="citation">« on transforma l'<a href="%C3%89rotisme" title="Érotisme">érotisme</a> en <a href="F%C3%A9tichisme_sexuel" title="Fétichisme sexuel">fétichisme</a>, en remplaçant le <i><a href="Attirance_sexuelle" title="Attirance sexuelle">Sex Appeal</a></i> par la <i><a href="Pin-up" title="Pin-up">Pin-up</a> Girl</i> »</span><sup id="cite_ref-Sad_7-2" class="reference"><a href="#cite_note-Sad-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. En 1949, Alfred Hitchcock sera obligé de remanier notablement le <a href="L'Auberge_de_la_Jama%C3%AFque" title="L'Auberge de la Jamaïque">roman</a> de <a href="Daphn%C3%A9_du_Maurier" title="Daphné du Maurier">Daphné du Maurier</a> pour le scénario de <i><a href="La_Taverne_de_la_Jama%C3%AFque" title="La Taverne de la Jamaïque">La Taverne de la Jamaïque</a></i>, comme il le dira à François Truffaut.

</p><p>En plein âge d'or du <a href="Cin%C3%A9ma_am%C3%A9ricain" title="Cinéma américain">cinéma américain</a>, la rigueur du code Hays commence à s'affaiblir dès les années 1940, avec l'évolution des mentalités, puis le développement de la télévision aux images plus réalistes. La <a href="Cour_supr%C3%AAme_des_%C3%89tats-Unis" title="Cour suprême des États-Unis">Cour suprême</a>, lors de l'affaire <a href="United_States_v._Paramount_Pictures" title="United States v. Paramount Pictures">United States v. Paramount Pictures</a> en 1948, <a href="https://fr.wiktionary.org/wiki/d%C3%A9cartelliser" class="extiw external" title="wikt:décartelliser">décartellise</a> les sociétés de production de cinéma qui ne peuvent plus assurer la distribution, les nouvelles sociétés de distribution important alors des films étrangers, notamment les œuvres du <a href="N%C3%A9or%C3%A9alisme_(cin%C3%A9ma)" title="Néoréalisme (cinéma)">néoréalisme</a> et de la <a href="Nouvelle_Vague" title="Nouvelle Vague">Nouvelle Vague</a> française qui n'hésitent pas à montrer des thèmes tabous sous une nouvelle radicalité. Le <a href="Essai_cin%C3%A9matographique" title="Essai cinématographique">cinéma d'art et d'essai</a> qui se développe montre la même évolution.

</p><p>Dans les années 1950, les boycotts de la <a href="Ligue_pour_la_vertu" class="mw-redirect" title="Ligue pour la vertu">Ligue pour la vertu</a> ne menacent plus économiquement le succès public des films. En <a href="1966" title="1966">1966</a>, un code est réécrit mais est peu appliqué, étant remplacé en 1968 par un simple système de classification des films par âge : le <a href="R%C3%A9f%C3%A9rencement_cin%C3%A9matographique_de_la_Motion_Picture_Association_of_America" title="Référencement cinématographique de la Motion Picture Association of America">système de classification de la Motion Picture Association of America</a>, créé par <a href="Jack_Valenti" title="Jack Valenti">Jack Valenti</a>. Ce déclin de la censure permet ensuite le développement rapide du <a href="Cin%C3%A9ma_pornographique" class="mw-redirect" title="Cinéma pornographique">cinéma pornographique</a><sup id="cite_ref-Thoret_5-1" class="reference"><a href="#cite_note-Thoret-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> et du <a href="Film_d'horreur" title="Film d'horreur">cinéma d'horreur</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Détail_du_texte_des_recommandations"><span id="D.C3.A9tail_du_texte_des_recommandations"></span>Détail du texte des recommandations</h2></div>

<p>Le texte cité plus bas est celui des recommandations du code Hays.

</p><p>Le code Hays présente les éléments suivants dans cet ordre :

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Principes_généraux"><span id="Principes_g.C3.A9n.C3.A9raux"></span>Principes généraux</h3></div>

<ol><li>« Aucun film ne sera produit qui porterait atteinte aux valeurs <a href="Morale" title="Morale">morales</a> des spectateurs. De la même manière la sympathie du spectateur ne doit jamais aller du côté du crime, des méfaits, du mal ou du péché ».</li>

<li>« Des standards de vie corrects, soumis uniquement aux exigences du drame et du divertissement, doivent être montrés ».</li>

<li>« La <a href="Loi" title="Loi">loi</a>, naturelle ou humaine, ne sera pas ridiculisée et aucune sympathie ne sera accordée à ceux qui la violent » (Jean-Baptiste Thoret remarque que cela est notamment valable pour le gangster et la femme déchue <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Fallen_woman" class="extiw external" title="en:Fallen woman"><span class="indicateur-langue" title="Article en anglais : « Fallen woman »">(en)</span></a><sup id="cite_ref-Bou_4-3" class="reference"><a href="#cite_note-Bou-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>).</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Applications_particulières"><span id="Applications_particuli.C3.A8res"></span>Applications particulières</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Crimes_et_criminels">Crimes et criminels</h4></div>

<p>Le <a href="Crime" title="Crime">crime</a> ne doit pas être présenté d'une façon qui créerait de la sympathie pour le criminel ou inspirer au spectateur un désir d'imitation. Le <a href="Meurtre" title="Meurtre">meurtre</a> ne doit pas être présenté de manière à encourager l'imitation. Les meurtres brutaux ne doivent pas être présentés en détail afin que la population interagisse de manière anarchique. La <a href="Vengeance" title="Vengeance">vengeance</a> n'est pas justifiée dans un film dont l'action se passe dans l'époque contemporaine.

</p><p>Les méthodes criminelles ne doivent pas être explicitement présentées. Les techniques pour le <a href="Vol_(droit)" title="Vol (droit)">vol</a>, le <a href="Cambriolage" title="Cambriolage">cambriolage</a> et le <a href="Dynamitage" class="mw-redirect" title="Dynamitage">dynamitage</a> de trains, de mines, de bâtiments, l'incendie criminel, <abbr class="abbr" title="et cetera">etc.</abbr>, ne doivent pas être présentées en détail. L'utilisation d'armes à feu doit être limitée. Les méthodes utilisées dans la contrebande ne doivent pas être présentées.

</p><p>Le trafic de la <a href="Drogue" title="Drogue">drogue</a> ne doit pas être présenté. La consommation de spiritueux est interdite à l'écran, sauf dans les cas où cela fait partie intégrante du scénario ou des caractéristiques d'un personnage.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Sexualité"><span id="Sexualit.C3.A9"></span>Sexualité</h4></div>

<p>« L'importance de l’institution du <a href="Mariage" title="Mariage">mariage</a> et l'importance de la <a href="Famille" title="Famille">famille</a> sont primordiales aux yeux des rédacteurs du code Hays pour qui les films ne doivent pas suggérer que la promiscuité sexuelle est quelque chose de normal ou d'habituel.

</p>

<ol><li>L'<a href="Adult%C3%A8re" title="Adultère">adultère</a>, parfois nécessaire dans le contexte narratif d'un film, ne doit pas être présenté explicitement, ou justifié, ou présenté d'une manière attrayante.</li>

<li>Les scènes de passion. a) Elles ne doivent pas être présentées sauf si elles sont essentielles au scénario. b) Les baisers profonds ou lascifs, les caresses sensuelles, les poses et les gestes suggestifs ne doivent pas être exposés. c) De manière générale la passion doit être traitée de sorte que ces scènes restent au-dessus de la ceinture (« <i>do not stimulate the lower and baser element</i> ») (<span class="citation">« La présentation de chambres à coucher doit être dirigée par le bon goût et la délicatesse »</span><sup class="need_ref_tag" style="padding-left:2px;"><span title="Ce passage nécessite une référence ; voir l'aide.">[réf. nécessaire]</span></sup>)</li>

<li>Séduction ou viol. a) Ils ne peuvent pas être plus que suggérés et seulement lorsqu'il s'agit d'un élément essentiel du scénario. Même dans ce cas, ils ne seront pas montrés explicitement. b) Ils ne sont en aucun cas un sujet approprié pour la comédie.</li>

<li>Toute référence à la <a href="Paraphilie" title="Paraphilie">perversion sexuelle</a> est formellement interdite.</li>

<li>La <a href="Traite_des_Blanches" title="Traite des Blanches">traite des Blanches</a> (désignée comme <i>White slavery</i> dans le code Hays) ne doit pas être abordée (« <i>White slavery shall not be treated</i> ».).</li>

<li>La présentation de rapports sexuels interraciaux (« <i>Miscegenation</i> ») est interdite.</li>

<li>L'hygiène sexuelle et les maladies vénériennes ne sont pas considérées comme des sujets pour les films.</li>

<li>La naissance d'un enfant, en face ou en silhouette, ne doit jamais être montrée.</li>

<li>Les organes sexuels d'un enfant ne doivent jamais être visibles ».</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Décence"><span id="D.C3.A9cence"></span>Décence</h4></div>

<p>La présentation de sujets vulgaires, répugnants et désagréables, doit être soumise au respect des sensibilités des spectateurs et aux préceptes du bon goût en général. L'obscénité dans le mot, dans le geste, dans la chanson, dans la plaisanterie, ou même simplement suggérée, est interdite. Le <a href="Blasph%C3%A8me" title="Blasphème">blasphème</a> est strictement interdit et le code liste les mots à éviter : <i>God, Lord, Jesus, Christ, Hell, S.O.B, Damn</i> et <i>Gawd</i>. <span class="citation">« Des titres licencieux, indécents ou obscènes ne seront pas employés »</span> souligne le code, soucieux d'éviter que l’industrie du cinéma se serve des affiches de cinéma pour opérer un détournement de la censure et atteindre aux bonnes mœurs que le code Hays tente si vigoureusement de protéger.

</p><p>L'indécence est interdite de même que la <a href="Nudit%C3%A9" title="Nudité">nudité</a>, réelle ou suggérée, et les commentaires ou allusions d'un personnage à ce sujet. Les scènes de déshabillage sont à éviter sauf lorsqu'il s'agit d'un élément essentiel du scénario. Les costumes trop révélateurs sont interdits.

</p><p>Les danses lascives, celles qui suggèrent ou représentent des relations sexuelles, sont interdites. Les danses qui comportent des mouvements indécents doivent être considérées comme obscènes.

</p><p>Les sujets suivants, considérés comme « répugnants », doivent être traités avec beaucoup de prudence et de bon goût : la <a href="Pendaison" title="Pendaison">pendaison</a>, l’<a href="%C3%89lectrocution" title="Électrocution">électrocution</a> et la <a href="Condamnation_%C3%A0_mort" class="mw-redirect" title="Condamnation à mort">condamnation à mort</a> d’un criminel, le tatouage, le marquage au fer d'animaux et d'êtres humains, la brutalité et l'horreur, la cruauté envers les enfants ou les animaux et les opérations chirurgicales. La représentation d'esclaves blancs est prohibée.

</p><p>Certains critères de « décence » reposaient sur les préjugés raciaux de l'époque. Ainsi, la <a href="Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">Metro-Goldwyn-Mayer</a> rejeta la candidature de la sino-américaine <a href="Anna_May_Wong" title="Anna May Wong">Anna May Wong</a> pour le rôle principal dans une adaptation de <i><a href="The_Good_Earth" class="mw-redirect" title="The Good Earth">The Good Earth</a></i> (<i><a href="Visages_d'Orient" title="Visages d'Orient">Visages d'Orient</a></i>) de <a href="Pearl_S._Buck" class="mw-redirect" title="Pearl S. Buck">Pearl S. Buck</a> en raison de principes interdisant les gestes intimes entre les diverses « <a href="Race_humaine" title="Race humaine">races</a> ». L'acteur principal masculin étant de race blanche (<a href="Paul_Muni" title="Paul Muni">Paul Muni</a>), les producteurs considéraient impossibles de lui donner une partenaire de type asiatique et choisirent plutôt l'actrice <a href="Luise_Rainer" title="Luise Rainer">Luise Rainer</a>, que l'on maquilla pour lui donner l'apparence orientale.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Patrie_et_religion">Patrie et religion</h4></div>

<p>« Aucun film ne doit se moquer de la religion sous toutes ses formes et de toutes les croyances. Les ministres du culte ne peuvent pas être dépeints comme des personnages comiques ou comme des bandits. Les cérémonies de n'importe quelle religion définie doivent être présentées avec beaucoup de respect.

</p><p>La présentation du drapeau se fera toujours de manière respectueuse. L'histoire des institutions, des gens connus et de la population en général d'autres nations sera présentée avec impartialité. »

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Betty_Boop,_un_exemple_emblématique"><span id="Betty_Boop.2C_un_exemple_embl.C3.A9matique"></span>Betty Boop, un exemple emblématique</h2></div>

<p>Le personnage de dessin animé <a href="Betty_Boop" title="Betty Boop">Betty Boop</a> est l'un des exemples les plus frappant de l'impact du code Hays sur la culture populaire<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Avant_1934_:_la_flapper_impertinente">Avant 1934 : la <i>flapper</i> impertinente</h3></div>

<p>Dans les courts-métrages des <a href="Fleischer_Studios" title="Fleischer Studios">studios Fleischer</a> produits avant 1934, Betty Boop incarne la <i><a href="Flapper" class="mw-disambig" title="Flapper">flapper</a></i> ou <i>party girl</i>, figure féminine emblématique de ce que <a href="F._Scott_Fitzgerald" title="F. Scott Fitzgerald">F. Scott Fitzgerald</a> appelait « l'âge du jazz ».

Elle flirte, minaude et cabotine, danse sur des airs de jazz, dans <i><a href="Minnie_the_Moocher" title="Minnie the Moocher">Minnie the Moocher</a></i>, se dispute avec ses parents conservateurs aux côtés du jazzman <a href="Cab_Calloway" title="Cab Calloway">Cab Calloway</a>.

Son style vestimentaire reflète cette liberté : mini-robe sans bretelles, décolletée prononcé, ourlet au-dessus du genou laissant apparaître une jarretière — plus de trente ans avant l'invention de la minijupe. Elle est souvent accompagnée de son petit ami et chevalier servant, le caniche anthropomorphe <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Bimbo_(Fleischer_Studios)" class="extiw external" title="en:Bimbo (Fleischer Studios)">Bimbo</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Après_1934_:_la_jeune_fille_rangée"><span id="Apr.C3.A8s_1934_:_la_jeune_fille_rang.C3.A9e"></span>Après 1934 : la jeune fille rangée</h3></div>

<p>L'application stricte du code Hays contraint les créateurs à transformer radicalement le personnage : Betty Boop devient une jeune femme sage, célibataire et travailleuse.

Bimbo disparaît (par crainte d'associations jugées inappropriées avec la <a href="Zoophilie" title="Zoophilie">zoophilie</a>), et les tenues se font nettement plus modestes : chemisiers fermés, jupes longues descendant sous le genou<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

Les intrigues se recentrent sur des situations plus convenables ; numéros de séduction et allusions libertines deviennent exceptionnels.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Annexes">Annexes</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie">Bibliographie</h3></div>

<ul><li>Bordat Francis. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.persee.fr/doc/xxs_0294-1759_1987_num_15_1_1879"><i>Le code Hays. L'autocensure du cinéma américain</i></a>. In: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n°15, juillet-septembre 1987</li>

<li><a href="Jean-Pierre_Coursodon" title="Jean-Pierre Coursodon">Jean-Pierre Coursodon</a> et <a href="Bertrand_Tavernier" title="Bertrand Tavernier">Bertrand Tavernier</a>, <i>Évolution de la censure</i> in <i>50 ans de cinéma américain</i>, Nathan, Paris, 1995, p<abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <span class="nowrap">137-144</span></li>

<li><span class="ouvrage" id="Caïra2005"><span class="ouvrage" id="Olivier_Caïra2005"><a href="Olivier_Ca%C3%AFra" title="Olivier Caïra">Olivier Caïra</a>, <cite class="italique">Hollywood face à la censure : Discipline industrielle et innovationcinématographique 1915-2004</cite>, Paris, <a href="Centre_national_de_la_recherche_scientifique" title="Centre national de la recherche scientifique">CNRS Éditions</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Cinéma et audiovisuel », <time>2005</time>, 283 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-271-06299-3</span>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=G2cLCwAAQBAJ&printsec=frontcover">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Hollywood+face+%C3%A0+la+censure&rft.place=Paris&rft.pub=CNRS+%C3%89ditions&rft.stitle=Discipline+industrielle+et+innovationcin%C3%A9matographique+1915-2004&rft.aulast=Ca%C3%AFra&rft.aufirst=Olivier&rft.date=2005&rft.tpages=283&rft.isbn=2-271-06299-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACode+Hays"></span></span></span></li>

<li>Beauvallet E. : « Le code Hays : totems et tabous », <i><a href="Trois_couleurs_(magazine)" title="Trois couleurs (magazine)">Trois couleurs</a></i>, <abbr class="abbr" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr> 112, <time class="nowrap" datetime="2013-06" data-sort-value="2013-06">juin 2013</time>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr>  32-33</li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Richard Maltby, <i>The Genesis of the Production Code</i>, Quarterly Review of Film and Video 15, <abbr class="abbr" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr> 4, 1995, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <span class="nowrap">5–63</span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vidéographie"><span id="Vid.C3.A9ographie"></span>Vidéographie</h3></div>

<ul><li><i>Sex, Censorship and the Silver Screen</i> (1995), série documentaire en 6 épisodes<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.</li>

<li><i>Thou Shalt Not: Sex, Sin and Censorship in Pre-Code Hollywood - Hollywood interdite, l'ère du pré-code</i> (2008), documentaire réalisé par <a href="Steven_Smith_(sc%C3%A9nariste)" title="Steven Smith (scénariste)">Steven Smith</a><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Articles_connexes">Articles connexes</h3></div>

<li><a href="Visa_d'exploitation" title="Visa d'exploitation">Visa d'exploitation</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Liens_externes">Liens externes</h3></div>

</p>

<li><div class="liste-horizontale"><span class="wd_identifiers">Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste</span> : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.britannica.com/art/Motion-Picture-Production-Code"><i>Britannica</i></a></li> </ul></div></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.artsreformation.com/a001/hays-code.html">Texte du code</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Caïra2005"><span class="ouvrage" id="Olivier_Caïra2005"><a href="Olivier_Ca%C3%AFra" title="Olivier Caïra">Olivier Caïra</a>, <cite class="italique">Hollywood face à la censure</cite>, <time>2005</time>, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 7<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Hollywood+face+%C3%A0+la+censure&rft.aulast=Ca%C3%AFra&rft.aufirst=Olivier&rft.date=2005&rft.pages=7&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACode+Hays"></span></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="1976"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais américain">(en-US)</abbr> « <cite style="font-style:normal" lang="en-us">Geoffrey M. Shurlock, Ex‐Head Of Motion Picture Code, Dead</cite> », <i><span class="lang-en-us" lang="en-us">The New York Times</span></i>,‎ <time class="nowrap" datetime="1976-04-28" data-sort-value="1976-04-28">28 avril 1976</time> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Serial_Number" title="International Standard Serial Number">ISSN</a> <span class=" noarchive"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.issn.org/resource/issn/0362-4331">0362-4331</a></span>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nytimes.com/1976/04/28/archives/geoffrey-m-shurlock-exhead-of-motion-picture-code-dead.html">lire en ligne</a>, consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-01-21" data-sort-value="2023-01-21">21 janvier 2023</time>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Geoffrey+M.+Shurlock%2C+Ex%E2%80%90Head+Of+Motion+Picture+Code%2C+Dead&rft.jtitle=The+New+York+Times&rft.date=1976-04-28&rft.issn=0362-4331&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACode+Hays"></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Bordat1987"><span class="ouvrage" id="Francis_Bordat1987">Francis <span class="nom_auteur">Bordat</span>, « <cite style="font-style:normal">Le code Hays. L'autocensure du cinéma américain</cite> », <i>Vingtième Siècle. Revue d'histoire</i>, <abbr class="abbr" title="volume">vol.</abbr> 15, <abbr class="abbr" title="numéro">n<sup>o</sup></abbr> 1,‎ <time>1987</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <span class="nowrap">3–16</span> <small style="line-height:1em;">(<a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">DOI</a> <span class=" noarchive nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://dx.doi.org/10.3406/xxs.1987.1879">10.3406/xxs.1987.1879</a></span>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.persee.fr/doc/xxs_0294-1759_1987_num_15_1_1879">lire en ligne</a>, consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-01-21" data-sort-value="2023-01-21">21 janvier 2023</time>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Le+code+Hays.+L%27autocensure+du+cin%C3%A9ma+am%C3%A9ricain&rft.jtitle=Vingti%C3%A8me+Si%C3%A8cle.+Revue+d%27histoire&rft.issue=1&rft.aulast=Bordat&rft.aufirst=Francis&rft.date=1987&rft.volume=15&rft.pages=3%E2%80%9316&rft_id=info%3Adoi%2F10.3406%2Fxxs.1987.1879&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACode+Hays"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-Bou-4"><span class="reference-text"><a href="Jean-Baptiste_Thoret" title="Jean-Baptiste Thoret">Jean-Baptiste Thoret</a> et Stéphane Bou, « La censure a-t-elle du bon ? (Autour du code Hays) », émission <i>Pendant les travaux, le cinéma reste ouvert</i> sur France Inter, 9 août 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-Thoret-5"><span class="reference-text"><a href="Jean-Baptiste_Thoret" title="Jean-Baptiste Thoret">Jean-Baptiste Thoret</a>, « Le nu dans le cinéma américain », émission <i><a href="La_Marche_de_l'Histoire" class="mw-redirect" title="La Marche de l'Histoire">La Marche de l'Histoire</a></i>, 2 avril 2012.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="ThoretBouViviani2012"><span class="ouvrage" id="Jean-Baptiste_ThoretStéphane_BouChristian_Viviani2012"><a href="Jean-Baptiste_Thoret" title="Jean-Baptiste Thoret">Jean-Baptiste Thoret</a>, Stéphane Bou et <a href="Christian_Viviani" title="Christian Viviani">Christian Viviani</a>, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/pendant-les-travaux-le-cinema-reste-ouvert/la-censure-a-t-elle-du-bon-autour-du-code-hays-9951370"><cite style="font-style:normal;">La censure a-t-elle du bon ? (Autour du code Hays)</cite></a> », <span class="italique">Pendant les travaux, le cinéma reste ouvert</span>, sur <span class="italique"><a href="France_Inter" title="France Inter">France Inter</a></span>, <time class="nowrap" datetime="2012-08-09" data-sort-value="2012-08-09">9 août 2012</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2024-12-18" data-sort-value="2024-12-18">18 décembre 2024</time>)</small></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-Sad-7"><span class="reference-text"><a href="Georges_Sadoul" title="Georges Sadoul">Georges Sadoul</a>, <i>Histoire du cinéma mondial</i>, Flammarion, 1990, p. 243 (<abbr class="abbr" title="Première">1<sup>re</sup></abbr> édition 1949).</span>

</li>

<li id="cite_note-libe-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-libe_8-0">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Leehmann2016"><span class="ouvrage" id="Anaïs_Leehmann2016">Anaïs <span class="nom_auteur">Leehmann</span>, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.liberation.fr/cinema/2016/08/19/le-code-hays-et-les-vices-caches-d-hollywood_1473497/"><cite style="font-style:normal;">Le code Hays et les vices cachés d’Hollywood</cite></a> », <i><a href="Lib%C3%A9ration_(journal)" title="Libération (journal)">Libération</a></i>, <time class="nowrap" datetime="2016-08-19" data-sort-value="2016-08-19">19 août 2016</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2024-12-18" data-sort-value="2024-12-18">18 décembre 2024</time>)</small></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Duguet2020"><span class="ouvrage" id="Claire_Duguet2020">Claire Duguet, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.arte.tv/fr/videos/089085-000-A/betty-boop-for-ever/"><cite style="font-style:normal;">Betty Boop for ever</cite></a> », sur <span class="italique">arte.tv</span>, <time class="nowrap" datetime="2020-03-20" data-sort-value="2020-03-20">20 mars 2020</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2020-05-25" data-sort-value="2020-05-25">25 mai 2020</time>)</small></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage">« <a rel="nofollow" class="external text" href="http://oddballfilms.blogspot.fr/2013/08/sex-censorship-and-betty-boop-ladies-of.html"><cite style="font-style:normal;">Sex, Censorship and Betty Boop: The Ladies of Pre-Code Hollywood - Thur. Sep. 5th - 8PM</cite></a> », sur <span class="italique">oddballfilms.blogspot.fr</span> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2017-12-27" data-sort-value="2017-12-27">27 décembre 2017</time>)</small></span></span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0290854/"><cite style="font-style:normal;"><i>Sex, Censorship and the Silver Screen</i></cite></a> » (présentation de l'œuvre), sur <span class="italique">l'<span class="lang-en" lang="en"><a href="Internet_Movie_Database" title="Internet Movie Database">Internet Movie Database</a></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt1200078/"><cite style="font-style:normal;"><i>Thou Shalt Not: Sex, Sin and Censorship in Pre-Code Hollywood</i></cite></a> » (présentation de l'œuvre), sur <span class="italique">l'<span class="lang-en" lang="en"><a href="Internet_Movie_Database" title="Internet Movie Database">Internet Movie Database</a></span></span></span></span>

</li>

</ol></div>

</div>

<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"></span></span> <span class="bandeau-portail-texte">Portail du cinéma américain</span> </span></li> <li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"></span></span> <span class="bandeau-portail-texte">Portail du droit</span> </span></li> <li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"></span></span> <span class="bandeau-portail-texte">Portail de la liberté d’expression</span> </span></li> </ul></div><div><div class="zim-footer">

Cet article est issu de <a class="external text" title="Dernière modification le 2025-10-22" href="https://fr.wikipedia.org/wiki/?title=Code_Hays&oldid=229965079">Wikipédia</a>. Sauf mention contraire, le texte est disponible sous <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a>. Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.

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</body></html>